음원 메타데이터: 하나 잘못 적으면 정산이 안 들어옵니다

정산서에 한 곡이 몇 달째 안 보인다고 해 봅시다. 계약서를 다시 읽고 요율을 계산해 봐도 이상한 데가 없습니다. 그런데 등록 화면을 열어 보니 유통사에는 김민수, 협회에는 김 민수로 적혀 있습니다. 정산이 막히는 원인이 계약이나 요율이 아니라 이런 글자 몇 개일 때가 있습니다.

메타데이터는 지루해서 대충 넘기기 쉽지만, 이 정보가 곧 “이 돈이 누구 것인지”를 판단하는 근거입니다. 정산은 사람이 눈으로 보고 나눠 주는 게 아니라 시스템이 곡 정보를 대조해 권리자를 찾는 일이라서 그렇습니다. 그 시스템에게 권리자는 사람이 아니라 글자열입니다. 띄어쓰기 하나 다르면 다른 사람이 되고, 그 기록은 나중에 바꿀 수 없는 번호에 묶여 쌓입니다. 메타데이터를 발매 뒤에 고치면 되는 서류로 보면 안 되는 이유입니다.

시스템이 보는 것은 글자뿐입니다

양쪽이 일치하면 정산이 연결돼 내 계좌로 들어옵니다. 어긋나면 시스템은 그 곡을 그냥 “모르는 곡”으로 두고, 돈은 누구 것인지 모르는 채 대기합니다.

사람이라면 SUMMER와 Summer가 같은 사람이라고 알아봅니다. 대조하는 시스템은 그 판단을 대신 해 주지 않습니다. 제 해석은 이렇습니다. 음악 정산에서 돈의 주인을 정하는 건 누가 만들었느냐가 아니라 어떻게 적혔느냐이고, 적는 책임은 등록 화면 앞에 앉은 사람에게 있습니다.

아래 네 가지는 모두 그 글자 대조가 어긋나는 자리입니다.

아티스트명: 띄어쓰기 하나로 사람이 둘이 됩니다

같은 사람인데 앨범마다 표기가 다르면 플랫폼에서 별개의 아티스트로 분리됩니다. 페이지가 쪼개지고, 누적 청취자 수가 갈리고, 플레이리스트 이력도 나뉩니다. 후유증이 가장 오래 남는 실수입니다.

갈라지는 경우는 대개 이렇습니다.

대응은 하나입니다. 표기를 하나로 정하고 문서로 남기세요. 메모장에 “내 공식 표기: OOO / 영문: OOO”를 적어 두고 등록할 때마다 복사해 붙이는 게 제일 확실합니다.

이미 갈라졌다면 유통사를 통해 플랫폼에 병합을 요청할 수 있습니다. 시간이 걸리니 처음부터 통일하는 쪽이 훨씬 쌉니다.

크레딧: 비워 둔 칸은 나중에 증거가 없습니다

등록 화면에서 작사·작곡·편곡자 칸은 필수인 경우가 많지만, 연주자·엔지니어 칸은 선택인 경우가 많습니다. 그래서 넘어가기 쉽습니다.

실연자 등록에서 봤듯이 크레딧에 이름이 없으면 나중에 참여를 증명할 근거가 약해집니다. 손해는 등록한 사람보다 세션 연주자 쪽에 갑니다. 적어야 할 칸은 이렇습니다.

• 작사 / 작곡 / 편곡 (각각 따로)
• 메인 보컬, 피처링, 코러스
• 악기별 연주자
• 프로듀서, 믹싱·마스터링 엔지니어

지분: 유통사와 협회에 다르게 적으면 대조에서 걸립니다

유통사에는 “작곡 A, B”라고만 적고, 협회에는 “A 60%, B 40%“로 신고하는 식입니다. 사람에게는 같은 이야기지만 시스템에게는 다른 정보입니다.

스플릿 시트를 발매 전에 확정해 두면 이 문제가 사라집니다. 한 번 정한 지분을 유통사·협회 양쪽에 똑같이 넣으면 됩니다.

ISRC: 글자가 굳는 자리

ISRC는 녹음물 하나하나에 붙는 고유 번호이고, 실연자 등록·정산 대조·유통사 이전이 전부 이 번호로 연결됩니다. 앞에서 메타데이터가 발매 순간 굳는다고 한 이유가 여기 있습니다. ISRC 사용원칙은 이렇게 정합니다.

하나의 레코딩은 하나의 ISRC에 의해 식별되며 다른 여러 레코딩에 동일한 ISRC 를 할당하거나, 단일 레코딩에 여러 ISRC 를 할당 할 수 없습니다. 또한 한번 부여 받은 ISRC를 변경할 수 없습니다.

번호는 바꿀 수 없습니다. 그리고 유튜브 Content ID를 쓰는 파트너 환경에서는 제공된 ISRC마다 ‘음원 공유’ 저작물이 만들어집니다. 다만 고객센터 문서는 ISRC가 없으면 맞춤 ID나 음원 저작물 ID로 대신 제공할 수 있다고도 안내해서, ISRC가 유일한 식별자는 아닙니다.

그래서 발매 시점에 메타데이터가 어긋나 있으면 나중에 이름만 고쳐도 이미 그 번호로 쌓인 기록은 그대로 남습니다. ISRC를 직접 받아 두면 발급 기록이 내 이름으로 남아 번호를 찾아보기가 수월합니다. 그렇다고 권리가 정리되는 건 아닙니다. 사용안내는 “ISRC 는 레코딩을 식별하기 위한 코드로, 그 자체가 레코딩의 권리자를 나타내는 것은 아닙니다”라고 선을 긋습니다.

발매 후에는 유통사에서 번호를 받아 따로 보관하세요. 유통사를 옮긴 뒤에 찾으려면 더 번거롭습니다. 곡이 늘어나면 이런 표 하나면 충분합니다.

신고 시점: 발매만 하고 협회를 잊는 경우

발매부터 하고 협회 신고를 잊으면, 그 사이 발생한 사용료 처리가 복잡해집니다. 대조할 상대 기록이 아예 없는 상태라서요.

여기서 두 절차를 헷갈리기 쉽습니다. 협회 저작물 신고는 신탁받은 단체가 사용료를 걷어 분배하기 위한 것이고, 저작권법 제53조의 등록은 한국저작권위원회에 하는 별개의 임의 절차입니다. 조문도 “등록할 수 있다”로 끝납니다. 둘의 차이는 저작권 등록과 협회 가입에 따로 정리해 두었습니다.

발매 등록과 협회 신고를 같은 주에 처리하는 습관을 들이면 이 문제는 없어집니다.

발매 등록 화면에서 확인할 것

• 아티스트명이 이전 발매와 글자 하나까지 같은가
• 작사·작곡·편곡자를 각각 구분해 적었는가
• 연주자·엔지니어 크레딧을 채웠는가
• 지분이 협회 신고 내용과 일치하는가
• 커버곡이면 원곡 정보를 적었는가
• 발매 후 ISRC를 받아 기록했는가

지루한 목록이지만 이걸 지키면 나중에 “왜 안 들어오지”로 보내는 시간이 사라지고, 정산 역산으로 이상 신호를 뒤쫓는 것보다 처음부터 안 틀리는 쪽이 훨씬 쌉니다.