스플릿 시트 쓰는 법: 없이 작업하면 3년 뒤에 생기는 일

작업실에서 넷이 모여 곡을 만들었습니다. 한 명이 코드를 잡고, 한 명이 멜로디를 붙이고, 한 명이 가사를 쓰고, 한 명이 편곡을 했습니다. 그날 아무도 지분 얘기를 안 했습니다. 어색하니까요.

3년 뒤 그 곡이 드라마에 들어갑니다. 이제 네 명의 기억이 다릅니다.

그날 10분만 들여 종이 한 장에 누가 무엇을 얼마나 했는지 적고 서명했다면 이 장면은 오지 않습니다. 그 종이가 스플릿 시트입니다. 안 적으면 법이 대신 정하는데, 이바지한 정도에 따라 나누고 그게 불분명하면 균등으로 추정합니다.

제 해석은 이렇습니다. 지분은 곡의 값이 0원일 때 정해야 공정하게 나옵니다. 아무도 결과를 모르는 날에는 숫자가 그냥 기록이지만, 곡이 뜬 다음에는 같은 숫자가 협상이 됩니다. 법이 주는 균등 추정도 합의가 아닙니다. 다툼이 거기서 시작될 뿐입니다.

왜 잘 될 때 터지는가

곡이 묻히면 아무도 지분을 묻지 않습니다. 돈이 0원이니까요. 분쟁은 금액이 생긴 다음에 시작됩니다.

그리고 그 시점에는 대개 이런 상태입니다.

• 작업 당시 대화는 카톡으로 흩어졌거나 지워졌습니다
• 프로젝트 파일의 수정 이력만으로는 창작 기여를 증명하기 어렵습니다
• 각자 자기 기여를 실제보다 크게 기억합니다 (악의가 아니라 인지의 문제입니다)
• 이미 협회에 누군가가 지분을 신고해 버렸습니다

마지막이 특히 곤란합니다. 먼저 등록된 신고 내용이 사실상 기준이 되고, 뒤집으려는 쪽이 자료를 들고 와야 합니다. 각 단체가 이의 절차를 어떻게 운영하는지는 2026년 8월 29일 기준으로 확인하지 못했습니다. 실제로 다투실 거라면 소속 단체에 직접 문의하세요.

지분보다 먼저: 한 명이 반대하면 곡이 멈춘다

지분 다툼만 걱정하기 쉬운데, 곡을 묶어 두는 조항이 하나 더 있습니다.

공동저작물의 저작재산권은 그 저작재산권자 전원의 합의에 의하지 아니하고는 이를 행사할 수 없으며, 다른 저작재산권자의 동의가 없으면 그 지분을 양도하거나 질권의 목적으로 할 수 없다. 이 경우 각 저작재산권자는 신의에 반하여 합의의 성립을 방해하거나 동의를 거부할 수 없다.

넷이 만든 곡을 드라마에 넣으려면 네 명 전원이 동의해야 합니다. 한 명이 연락이 안 되면 그 곡은 멈춥니다. 지분이 10%든 40%든 마찬가지입니다. 내 지분을 남에게 넘길 때도 다른 사람 동의가 필요합니다. “내 몫이니까 내 마음대로”가 안 됩니다.

조문 끝에 안전장치는 있습니다. 신의에 반해 합의를 방해하거나 동의를 거부할 수는 없습니다. 몽니를 부리면 법적으로 다툴 여지가 생기지만, 그건 소송이라는 얘기입니다.

여기서 스플릿 시트의 한계도 보입니다. 지분표는 누가 얼마를 받는지를 정할 뿐, 한 명이 반대하면 곡이 멈추는 문제까지 없애 주지는 않습니다. 그래서 종이에 연락처 칸이 지분 칸만큼 중요하고, 관계를 유지하는 쪽이 소송보다 훨씬 쌉니다.

안 적으면 법이 정하는 기본값

공동저작물의 이용에 따른 이익은 공동저작자 간에 특약이 없는 때에는 그 저작물의 창작에 이바지한 정도에 따라 각자에게 배분된다. 이 경우 각자의 이바지한 정도가 명확하지 아니한 때에는 균등한 것으로 추정한다.

여기서 말하는 “특약”이 곧 스플릿 시트입니다. 안 쓰면 법은 이바지한 정도를 따지고, 그마저 불분명하면 균등으로 봅니다.

그래서 아무것도 안 적었을 때 나오는 결과는 대략 균등입니다. 그러면 균등에 만족하는 팀은 안 써도 될까요. 그렇지 않습니다. 균등은 “추정”이라서, 누군가 “이바지한 정도가 명확한가”를 들고 나오면 그 순간부터 다툼입니다. 그 다툼의 비용이 스플릿 시트 10분보다 비쌉니다.

그런데 우리 곡이 공동저작물이 맞나

여기에 함정이 하나 있습니다. 법이 말하는 공동저작물은 이렇습니다.

2명 이상이 공동으로 창작한 저작물로서 각자의 이바지한 부분을 분리하여 이용할 수 없는 것 (제2조 제21호)

가사와 곡은 대체로 분리해서 쓸 수 있습니다. 가사만 시집에 싣거나 멜로디만 연주할 수 있으니까요. 그래서 작사와 작곡은 통상 공동저작물이 아닌 것으로 봅니다. 반면 둘이 붙어 앉아 함께 멜로디를 만들었다면 분리가 안 되니 공동저작물입니다.

이 구분에 따라 위의 제48조가 적용되는지가 갈립니다. 다만 저작권법에는 “결합저작물”이라는 용어 자체가 없고, 실제 사건에서 어느 쪽으로 판단되는지는 작업 형태에 따라 다릅니다. 여기서 단정하지 않겠습니다.

실무에서 중요한 건 따로 있습니다. 어느 쪽이든 그날 적어두면 다툴 일이 없습니다. 법적 성격을 가리는 건 안 적었을 때나 필요한 일입니다.

종이 한 장에 들어갈 것

거창한 계약서가 아닙니다. 누가 무엇을 얼마나 했는지 그날 적어서 다 같이 서명하는 종이 한 장입니다.

법이 정한 양식도 없습니다. 다만 나중에 증거로 쓰이려면 이 항목들은 있어야 합니다.

• 곡 제목 (가제라도)
• 작업 날짜와 장소
• 참여자 전원의 본명, 예명, 연락처
• 항목별 지분: 작사 / 작곡 / 편곡을 따로
• 소속 신탁단체 (음저협 / 함저협 / 미가입)
• 전원 서명 또는 서명 이미지

흔한 실수 세 가지

저작권과 인접권을 섞는다

“5:5로 나누자”는 합의가 나중에 깨질 수 있는 이유가 이겁니다. 무엇을 5:5로 나눈다는 걸까요. 곡의 저작권일까요, 음원 판매 수익일까요, 아니면 둘 다일까요.

둘은 완전히 다른 돈입니다. 어느 쪽인지 안 적으면 3년 뒤에 서로 다른 걸 떠올립니다.

권리 지도에서 봤듯이 이건 완전히 다른 권리입니다. 스플릿 시트에는 저작권 지분만 적는 게 원칙입니다. 실연자 몫과 음반제작자 몫은 별도 문서로 정리하세요.

한 장에 다 적고 싶다면 표를 나누세요.

이렇게 적어두면 나중에 “우리 5:5였잖아”라는 말이 나올 여지가 없습니다.

합이 100%가 아니다

작곡 지분을 A 40%, B 40%, C 30%로 적어놓는 식입니다. 협회 등록 단계에서 걸릴 수 있고(각 단체의 처리 방식은 확인하지 못했습니다), 그때 다시 연락을 돌려야 합니다. 서명 전 마지막 절차로, 항목마다 합이 정확히 100%인지 확인하세요.

편곡을 빼놓는다

“편곡은 원래 지분 안 주는 거 아니야?” 아닙니다. 편곡은 저작권 지분이 붙는 창작 행위입니다.

관행상 편곡 지분을 인정하지 않거나 낮게 잡는 경우가 있고, 곡에 따라 실제 기여도도 크게 다릅니다. 관행이 어떻든 그날 합의한 내용을 적으면 됩니다. 문제는 안 적는 것이지 몇 퍼센트냐가 아닙니다.

결과를 모를 때 꺼내면 어색하지 않다

가장 큰 진입 장벽은 법률이 아니라 분위기입니다. 작업 끝나고 “지분 정하자”고 하면 계산적으로 보일까 봐 다들 입을 다뭅니다.

작업 시작 전에 꺼내세요. “우리 나중에 헷갈리니까 오늘 끝나면 스플릿 시트 하나 쓰자” 라고 미리 말해두면 그건 계산이 아니라 절차가 됩니다. 결과를 모르는 상태에서 정하니 오히려 공정하게 나옵니다.

곡이 잘 된 다음에 정하면 그때부터는 협상입니다. 같은 네 사람, 같은 곡인데 날짜만 바뀌어도 숫자를 정하는 방식이 달라집니다.

정하기 애매하면

• 동률로 나누세요. 참여자 3명이면 3분의 1씩입니다. 퍼센트로 적어야 하면 33.34 / 33.33 / 33.33%처럼 끝자리를 한 명에게 몰아 합이 정확히 100%가 되게 맞추세요. 완벽하진 않아도 아무것도 안 적은 것보다 훨씬 낫습니다.
• 나중에 수정할 수 있습니다. 전원이 동의하면 개정본을 쓰면 됩니다. 확정본을 처음부터 만들려다 아무것도 못 쓰는 게 최악입니다.
• “추후 협의”라고만 적지 마세요. 그렇게 두면 지분은 정해지지 않은 상태로 남고, 결국 제48조 제2항의 기여도·균등 추정으로 돌아갑니다.

서명한 뒤에

• 서명본을 PDF로 만들어 참여자 전원에게 메일로 보냈다 (발송 기록 자체가 날짜 증거가 됩니다)
• 원본을 각자 보관한다 (한 사람만 갖고 있으면 그 사람이 연락 두절될 때 곤란해집니다)
• 협회 등록 때 신고한 지분과 스플릿 시트가 일치하는지 대조했다 (등록 단계에서 숫자가 틀어질 수 있습니다)

10분이면 끝납니다. 3년 뒤의 분쟁은 10분으로 안 끝납니다.